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    张大千临摹敦煌莫高窟佛像欣赏

    张大千第一次来敦煌是在1941年3月。那时他偕夫人杨宛君、次子张心智及学生数人,经过长途跋涉,终于到达了向往已久的莫高窟。初临莫高窟,張大千便迫不及待地提灯入洞,只见依稀的灯光下,石窟內的所有墻壁,从顶到脚,都绘满了五彩缤纷的各种壁画,甚至在连接洞口的甬道墙壁上,也精细地画满了壁画,铺天盖地,沒有一点间隙,真如一座金碧辉煌、满目灿烂的艺术宫殿!张大千对随行及... 展开更多

      张大千第一次来敦煌是在1941年3月。那时他偕夫人杨宛君、次子张心智及学生数人,经过长途跋涉,终于到达了向往已久的莫高窟。

      初临莫高窟,張大千便迫不及待地提灯入洞,只见依稀的灯光下,石窟內的所有墻壁,从顶到脚,都绘满了五彩缤纷的各种壁画,甚至在连接洞口的甬道墙壁上,也精细地画满了壁画,铺天盖地,沒有一点间隙,真如一座金碧辉煌、满目灿烂的艺术宫殿!张大千对随行及家人說:“不得了!比我想像中不知伟大了多少倍。原定计划是来此观摩三月,恐怕留下来半年都还不够。”

      壁画面积很大,有的高达十二丈之巨,而张大千带去的纸显然太小,他便雇用喇嘛拼缝画布、粘接蜡纸。壁画上的人物,大小高低不一,高的至天花板,低的离地二尺,为了完整再现壁画,张大千要求自己一行严格按照壁画的大小临摹,因此蹲着画、架梯子画、仰卧画、悬空画是常有之事,他说:“临摹壁画的原則,是完全要一丝不苟地描,绝对不能参入己意,这是我一再告訴门生子侄们的工作信条。……临摹的每幅壁画,我都要题记色彩尺寸,全部求真。” 就这样画一幅画,少则数日,多则数月,张大千一行孜孜不倦地工作了两年多,总共画成了276 件。

      敦煌之行,张大千感觉受益无穷,尤以意志得到很大的磨练。他说:“我在敦煌工作,有多方面帮忙都感觉非常困難,揣想起來,古人比我们更困难。我们在敦煌的时候还有洋蜡烛,虽然不太好,总比油灯好得多。古人在洞中绘画,由于光线不够,其困难是可想而知的。而且天花板往往几丈高,要画屋顶,一定要睡着、躺着才能够画,但古人的画虽然在天花板顶上,也沒有一处软弱的,还有靠近地面的地方,离地只有二尺高,要画一尺或八寸的人物,画的还有一个大故事,这么小的人物,叫我们放在桌子上来画,已经觉得很辛苦了,而他们却在地上侧睡着画,比仰天画还要难。”

      张大千深知这里的壁画是人间稀罕的艺术精品,他因此而完成了平生仅有的一篇学术论文《关于敦煌壁画》。在形容壁画之美时,他曾风趣地说:“有不少女体菩萨,虽然明知是壁画,但仍然可以使你怦然心动。”他还说:“敦煌壁画所绘之人物,可以考究隋、唐之衣服制度,可以补唐末五代史书之阙文,我认为其历史考证之价值,重过艺术之欣赏!”从壁画上的获知,大大促进了他对隋唐衣冠文物、乐器歌舞等內容的了解,充实了他历史方面的知识,最重要的是其技法获得提升。这种影响最显著地表现在其人物画上。有人称其吸尽人物画之精髓,从此画风高古、雄伟、瑰丽,超越两宋前人,所谓 “吴带当风,曹衣出水”者,大千先生已兼得吴曹之长。

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